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会有一天，我跟你说起今夜的雨，
弥漫的水气，浸润了远来的家书。
窗外的池塘，秋水涨满，
我在想，你是怎样写下了我的称呼。
故乡好远，阻隔着千山万水，
归期迷茫，日日在手指间飘忽。
离人的思念，就像那红烛的芯子，
刚刚剪去，又悄悄长出。
好在啊，好在还有记忆中西窗的烛光，
它摇曳在眼前，摇曳在今夜的巴蜀。
本诗改编甚妙。
原诗中本为“夜雨寄内”（一作），为写赠故乡爱妻的家书之作，而改编却“反而行之”，不再抒写“我”写家书的背景，而转而描写“我”收到家书时的所想所思。虽是收到家书，却丝毫不提家书内容，只用“我”的思绪，“我”周围的意象（池塘、水汽、秋水）来含蓄而又十分深沉饱满地表达羁旅之愁、不归之苦，情感顿时在雨的静谧氛围中跃然纸上。
“情到深处易生幻。”夜雨之秋，本就是容易相思的时节，在这特定环境中，已跃然纸上的羁旅愁、不归苦便与雨的绵密交织在一起，化作“怎样写下称呼”的伊人，化作千山之外的故乡。第一小节并未有刻意的抒情，然读者仅从此景中稍随之联想，便能感悟到那不输原诗的深情流露。
第二小节构思则更加巧妙。“日日”“飘忽”的是一封封承载相思的家书，更是渺远到令人迷茫的归期。“飘忽”一词可谓用词神妙。归期不定，思而不得归的浓情便重重相叠，而“飘忽”更加重了这份茫远感，不定感。下句中将“剪烛”与思念相融，既有对原诗的顺承，也有构思的进步。“剪烛”不再是原诗中的深夜秉烛长谈，而化为了剪也又生，理也还乱的思念。情感的凄苦，绵长之意也更进一步。
末节笔调陡转，未言“苦”而写以“乐”，但情感却更加深厚，更加耐人寻味。“好在还有记忆中西窗的烛光”，比起原诗，作者不再憧憬未来，转而追忆美好的过去。西窗的烛光，亲切而又温馨，她笑眼盈盈，容貌依稀当年。“我”追忆的不是卿卿我我的缠绵，而是烛下二人世界中毫无隔阂的夜谈，这恰恰更能表现夫妻二人的伉俪情深。这一情景、这一刻摇曳在手持家书的我面前，正如苏轼的“夜来幽梦忽还乡”，似在眼前，又恍如隔世。巴蜀今夜的追忆，使全诗的感情之隽永、之浓重上开到一个新的高度，余音袅袅。
本诗抒写既有现实，也有回忆；既有现实，也有联想。多用比喻，比拟，用词贴切出神。
纵观全诗，相对原诗而言，既有忠于原作的真实性，又有其独到的创新性。作者充分发挥新诗的优势，将原诗中的情感在原有基础上增加了新的宽度，更加厚重。若将原诗比作思念的清清溪流，则可以说本作，便是溪流所汇成的一潭碧湖。
